根据自媒体“刺猬公社”爆料，隶属于韩寒亭东文化旗下的“ONE·一个”团队，由前《人物》主编、《时尚先生》总编辑李海鹏领衔成立的特稿业务“ONE实验室”目前已经解散，旗下特稿记者已经全部离职。

钛媒体编辑就此事向亭东文化求证，其内部员工证实了这一说法，同时表示，负责该特稿团队的亭东文化首席内容官李海鹏也已经在上个月离职。

至于李海鹏本人以及“ONE 实验室”解散后的下一步计划，该员工表示并不知情，但有较大的可能是李海鹏携其团队成立新公司再度创业。

钛媒体编辑就离职以及团队解散一事也今早曾向李海鹏本人求证，截止发稿，李海鹏并未给出回复，但在今晚6点32分，李海鹏在朋友圈发文承认了离职与ONE 实验室解散的事实，同时对旗下作者过往工作成绩进行了列举与肯定，并表示“大多数人会作为一个整体继续从事非虚构相关工作。”

李海鹏在朋友圈发文，表示已于一个月前离职亭东文化。

事实上，“ONE实验室”的停摆在年中就已经初露端倪，作为最主要的内容传播阵地，其微信公众账号“ONE 实验室”自今年 7 月 20 日就已经停止更新，但戏谑地是，公号中的最后一篇文章正是在宣布一个好消息：由 ONE 实验室特稿作者杜强创作的《生死巴丹吉林》被确定改编为电影，并计划由曾参与《光荣的愤怒》《烈日灼心》《闯入者》等影片制作的国内知名美术指导娄磐拍摄。

“ONE 实验室”微信公众账号的最近一次更新已经是今年 7 月 20 日。

在今年1月5日ONE实验室宣布上线之时，业内曾对其“特稿作者-内容-影视”的闭环生产模式普遍看好。当中最具价值的，是李海鹏拥有的一支“特稿作者梦之队”，当中囊括了写下《北京零点时》的王天挺、《大兴安岭杀人事件》的魏玲、《霾困北京时》的钱杨等等。

另外，李海鹏在任职《时尚先生》期间，还曾将作者杜强的《太平洋大逃杀》以 200 万卖给了乐视影业，同时卖出了作者林珊珊写就的特稿《黑帮教父最后的敌人》的影视改编权，以上两起成功案例，也在当时被视作“内容变现”的又一条康庄大道。

因此，手握“作者”资源，同时熟稔影视行业操作规律的李海鹏，在加入同样由“内容转向影视”的韩寒团队后，在外界看来，这样的结合看似完成了整条产业链上的闭环，从故事到 IP，再转化至票房，李海鹏曾告诉钛媒体编辑这样一个公式：（IP+原著作者+演员+宣发）× 故事。

在年初接受钛媒体编辑专访时，李海鹏曾将自己定义为“故事的经理人”，他谈到：“预设一个电影（票房）的时候，我们会算这部电影原著的 IP 值多少钱、原著作者的号召力有多大、请来的演员能带来多少票房、投资的公司能引进多少宣发资源，但这些东西都要基于一个「故事」，之前所有的东西都是做加法，「故事」是这个加法之后再做乘法的系数。”

然而，好故事的诞生需要精锐部队花费大量时间书写、审核、成稿，《大兴安岭杀人事件》的作者魏玲此前在接受媒体采访时说到，一篇万字以上的特稿，从选题到采访再到最后的写作，需要在一个半月内完成。

钛媒体编辑也曾参与过一次 ONE 实验室内部的选题讨论，在时长近五个小时的选题会上，特稿团队的每个成员会逐一对当周发布的文章进行评论，他们会谈到诸如“前传后传”、“A/B 线”、“锐度”、“载体”这样的关键词，提到最多的仍然是“故事”。可以说，这支特稿团队依然保持了精耕细作的内容操作手法。

不过，从高品质的非虚构故事到最终成为院线电影，当中仍有一段不易跨过的距离。前文提到的几桩特稿影视改编案例，目前问世的也只有杜强的《太平洋大逃杀》被乐视影业改编为广播剧，其余几则仍处于立项阶段，而随着 ONE 实验室的解散，观众若想在大荧幕上看到这些文本内容，仍需等待一段时日。

作者杜强的特稿作品《太平洋大逃杀》被乐视影业改编为广播剧，并由张译、王学兵参与演出。

“非虚构故事卖出版权只是第一环，只有当它真正变成一部电影之后，才算完成一个闭环。”ONE 实验室负责人林珊珊曾对外表示。

对于资本方来说，这种闭环的形成无异于面临不菲的成本，这也成为此次李海鹏离职与 ONE 实验室解散的诱因。一位南方周末资深媒体人在微信朋友圈谈及此事时称：

“ONE实验室并非亏损，而是投资方对投入产出比不满导致。我自己觉得，这是对所有文创产业创业者的一次提醒：要清醒地认识到资本的逐利性，不管他们包装得多有情怀，效率永远是资本最需要追求的东西。”

（本文首发钛媒体，记者/苏建勋）